Ciudad: Volterra, Pisa
País: Italia
Proyecto arquitectónico: Giorgio Bascià
Proyecto luminotécnico: Arch. Massimo IarussiVolterra es la ciudad del alabastro, visitada por un turismo refinado en busca de tesoros poco conocidos pero de grande valor histórico y artístico. La catedral de Santa Maria Assunta es uno de éstos, símbolo de la Volterra medieval y uno de los máximos ejemplos del románico pisano. Consacrada en 1120, alberga preciosas obras de arte antiguas y modernas. En 2016, en vista de las celebraciones por los 900 años de la consagración, la diócesis de Volterra decidió el inicio de las obras de consolidación y restauración además de la modernización del sistema de iluminación. El proyecto luminotécnico se confió al arquitecto y lighting designer Massimo Iarussi, dada su especial sensibilidad y experiencia en ámbito histórico-artístico.

También en este proyecto, Iarussi sigue siendo fiel a su filosofía de proyecto que se resume en su afirmación: “el mejor proyecto de luz es el que queda a la sombra”. En la Catedral la luz no asume nunca un papel protagonista, de autorreferencia para sí misma, sino que aparece como algo connatural al espacio que la rodea permitiendo que el visitante goce del espacio en su conjunto.

La nave central
El arquitecto decidió diseñar suspensiones especiales de alabastro, verdaderos faroles luminosos situados bajos los arcos que dividen las naves, suministrando una iluminación suave y difusa y un perfecto equilibrio de las luminancias en las diversas zonas de la Catedral, ocultando a la vista los proyectores destinados a la iluminación del techo artesonado.

La Catedral actual es el resultado de una estratificación de elementos y estilos de diferentes épocas que se conjugan en una obra de un valor artístico inestimable. El espacio, aun conservando en la estructura la forma basilical de cruz latina con tres naves, se presenta con un aspecto típico del renacimiento tardío. El techo artesonado se remonta a finales del s.XVI, mientras que el revestimiento de estuco de las columnas, el suelo y las paredes pintadas con bandas blancas y grises pertenecen a la restauración del s.XIX.

Las suspensiones de alabastro añaden a la Catedral un nuevo elemento que se remonta a la tradición artesana y artística del tercer milenio y son un homenaje que el diseñador de iluminación ha querido dedicar a la ciudad, capital europea en cuanto a la elaboración de este precioso material. Estos elementos particulares son fruto del trabajo de diferentes artesanos; el de la elaboración del alabastro, el herrero que ha realizado la estructura metálica y Targetti que ha estudiado el corazón tecnológico de la luminaria. Desde el punto de vista luminotécnico, los faroles contribuyen a la iluminación general de la catedral, mientras que las luminarias de interior iluminan el techo y crean énfasis escenográficos de luz cenital en el suelo.

El I+D de Targetti ha creado una especie de "barreño" metálico que alberga las luminarias. Un anillo constituido por tiras de LED rodea el contenedor iluminando el plafón de alabastro. Dos proyectores personalizados pertenecientes a la gama ZENO y dotados de una especie de estribo orientable iluminan el artesonado mientras que en la parte inferior se encuentra un pequeño proyector empotrado de la gama LABEL 48V que ilumina el suelo de modo cenital.

Las naves laterales
Para las naves laterales se ha elegido una iluminación indirecta. Las bóvedas se valorizan a través de proyectores lineales situados en las cadenas preexistentes. El efecto que el diseñador de iluminación ha buscado, identificando las potencias precisas y las correctas distancias desde las paredes, es extremadamente suave sin muchos énfasis ni restos de luz. En las mismas cadenas se encuentran carriles de 48V que alimentan los mini-proyectores LABEL, tres a cada lado, destinados a la iluminación de las capillas laterales, decoradas con valiosas pinturas.

El tránsito y la zona del altar
La zona del altar es sobria en la valorización escultórica y religiosa. Aquí los proyectores de la gama ZENO personalizados con estribo metálico para fijación en pared, iluminan los diversos planos verticales, la cara del celebrante y el antiguo altar que acoge las Santas Reliquias. Para el órgano, situado a espaldas del majestuoso altar, se ha preferido la luz reflejada procedente de la bóveda del ábside de modo que quede casi en penumbra focalizando así la atención en los elementos de mayor significado religioso.

Se ha dedicado una atención especial a las capillas frontales del tránsito que contienen las obras más importantes presentes en la Catedral, entre ellas la bellísima deposición de madera. Salvadas de las intervenciones y restauraciones sucesivas, las capillas han conservado su propio carácter medieval y se han iluminado con niveles más bajos y tonos más cálidos.

El nuevo sistema de iluminación de la catedral de Volterra funciona completamente con el protocolo BUS DALI. Esto ha permitido la creación de escenarios diferentes en función de las necesidades museales y religiosas. La iglesia, además de ser meta de los turistas que visitan Volterra, es un importante centro episcopal y desempeña diversas funciones religiosas. El arquitecto Iarussi ha creado 8 escenografías luminosas por medio de las cuales, a través de la dimeración de la luz, los elementos escultóricos, arquitectónicos y religiosos se valorizan de modo diverso. Una de las escenografías funcionales a las celebraciones litúrgicas deja a la sombra el histórico altar mayor de modo que no reste importancia al altar moderno que es el centro de la escena.

En los escenarios destinados a las visitas turísticas o a conciertos, la atención se dirige al cuerpo escultórico del altar histórico mientras que el altar contemporáneo queda a la sombra.

Un criterio análogo ha inspirado la iluminación de las pinturas y de los detalles arquitectónicos: durante la visita turística y en ausencia de celebraciones, los elementos litúrgicos quedan solo ligeramente iluminados; por el contrario, las obras con significado principalmente artístico quedan en penumbra durante las celebraciones. Las ocasiones solemnes conducen el máximo énfasis a todas las obras y a la arquitectura.

Todas las escenografías se pueden seleccionar directamente desde una botonera situada en la sacristía de la iglesia, fácilmente accesible por parte de todas las figuras que se ocupan de la Catedral.